«Роза Мира» в регионах (заметка)бюджет 500 000 руб.

Кстати, после выхода фильма по мотивам какой-либо книги на экраны кинотеатров или ТВ- спрос на эту книгу возрастает моментально и многократно!

Прошу заметить, что в предложенной мною схеме деньги не теряются, а возвращаются! С помощью целевого распространения бесплатной газеты-листовки происходит платная реализация двух сильных книг. Написать 20 сильных статей для единичного выпуска газеты, за которую не будет стыдно, это не проблема. Денег на печать пусть даже 100 000 экз. газеты нужно сравнительно немного. Розничная цена книг за счёт простого качества тоже выходит небольшая, дешевле чем в магазинах. Самое ответственное -- умное распространение газеты-листовки.
То есть деньги, если постараться, в течение года возвращаются.

*****

Что касается фильмов, то это совсем другой бюджет. Нормальный фильм по мотивам "РМ" не снять ни за миллион рублей, ни за миллион долларов.

Но главное не это. Сегодня очень низкий культурный уровень на рынке отечественной киноиндустрии. Правят бал деньги, прибыль, маржа. Продюсеры считают не культурный эффект от фильма, а только то, сколько они смогут заработать. Культурные же режиссёры и сценаристы сидят без помощи богатых инвесторов.



Если сегодня типичный продюсер снимет фильм по "РМ", то это будет именно что "не хуже ночных дозоров", то есть ужасно! Примитивно по своей философской и религиозной сути, и голимо (от слова голивуд) по исполнению. А наш форум наводнится тинейджерами, играющими в игву на рарруге. И никто никогда не сможет им объяснить, почему "Роза Мира" есть гораздо больше, чем игва на рарруге, что она -- одна из вершин в русской и мировой культуре, поэзии, религиозной философии, этике...

*****

В следующем году обещали показать фильм по Владимиру Высоцкому, съёмки которго начались в конце этого года. Фильм будет называться "Мой чёрный человек" и охватывать 5 дней из жизни Высоцкого в июле 1979 года. Это те самые дни, когда Высоцкий был с выступлениями в Узбекистане и когда у него случилась клиническая смерть... Дикая жара, дикие перегрузки (5 концертов в сутки), плюс стимуляторы и -- сердце не выдержало. Поэта спас один полуграмотный доктор-реаниматор прямым уколом кофеина в сердце. Этот доктор стал затем "личным врачом" и другом Высоцкого. И он же через год "проспал" Володю, обколов его сверх меры седативными веществами...

Так вот, продюсер фильма -- Эрнст. Сценарий написал сам Никита Высоцкий, сын поэта, что, с одной стороны, служит неким гарантом правдивости, но с другой стороны, гарантирует и некую "попсовость" сценария. Режиссёром будет (фамилию не помню) человек, который снял что-то там про наркоманов. Ну, а самого Высоцкого будет играть... догадайтесь с трёх раз... ну конечно! ... вездесущий Сергей Безруков (!)

Я уважаю Безрукова как актёра за классный сериал "Бригада". Но боюсь, что при низком уровне сценария и режиссуры, Безруков так же испортит Высоцкого, как он испортил Есенина. Есенин у них получился ужасный. Эдакий безбашенный алкоголик и дебошир, который весь фильм орёт как резанный. Вот и Высоцкий у них будет весь фильм орать и метаться. И толстым-толстым слоем через весь фильм будет проходить тема наркоты...

То есть люди, которые в состоянии сегодня снимать высокобюджетные фильмы, это не более чем дельцы. Они хладнокровно считатю бабки. Поэтому им нужен Высоцкий, как довольно раскрученный брэнд. Поэтому они пригласили Безрукова, так как он гарантирует высокие кассовые сборы, ибо в кинотеатры сейчас ходят в основном мальчики и девочки, выросшие на "Бригаде". И поэтому для фильма взяты именно те дни из жизни поэта, где есть наркота и смерть. Это проще продать.

Если эта могучая кучка будет снимать "Розу Мира", то поэта сыграет тот же Безруков, а его беатричей станет какая-нибудь сиськастая блондинка...

М.

В наше время, к сожалению, приходится начинать с поиска спонсоров. Следующий шаг - режиссер, и только потом сценарий.
У меня есть знакомый, открывший свою киностудию (когда-то писала ему тексты песен - когда он возжелал стать знаменитым рок-певцом). Убедить его продюсировать что-то стоящее - невозможно. Умудрился снять на своей студии фильм, признанный самым плохим за последние десятилетия ("Технология".)

В отличие от полноценного фильма - ролик требует на порядок меньше затрат.
Потому и спонсора найти, на мой взгляд, реальнее.
Лучше всего снимать не один ролик, а последовательный ряд - мини-сериал.

Навскидку - кто стал известным, благодаря мини-роликам в сети:
Куваев (автор Масяни), Петр Налич, Фримен...

Режиссер неплохой - Игорь Волошин. Сравнительно молод, где-то посередине между массовым кино и артхаусом. Тема наркоты есть в его фильмах ("Я", "НИРВАНА"), но лишь потому, что прошел через это сам.
Но вот все остальное...
Безруков. (При том, что пробовался такой приличный актер, как Машков.)
Сценарий почему-то написан сыном-актером, а не сыном-сценаристом.
И самое сногсшибательное - идея компьютерного Высоцкого (последние технологии плюс посмертная маска). Правда, от нее вроде бы отказались...

Анатолий, если Бог даст, я хотела бы себя видеть только там и нигде больше. Но это долгий путь и серьезная внутренняя работа. Надеюсь, что моя нынешняя жизнь в Энрофе будет достаточно долгой, чтобы большая часть этой работы была сделана

Я люблю природу и стихии, но мое сердце с Навной -- Княжной Ладомирой -- и только с Ней...

А мне кажется, что про фильм идея, возможно, и хорошая, но преждевременная.

Что в этом фильме будет, будет ли он художественный, документальный или какой? Какой сюжет?
Мне кажется, можно отделить эти вопросы в отдельную ветку и там обсуждать.

А по изданию у Максима предложение конкретное, здесь все достаточно зримо.



Да, за Уфу я не переживаю, там ты сделаешь.

Как быть другим городам?

* * *

Кстати, как насчет такого предложения - третьим номером в списке к "Розе мира" и "Один в океане" пустить какой-нибудь яркое художественное произведение типа сказки?
Ладно, скажу скромнее - сборник художественных произведений, написанных розамиристами? (ведь сейчас таковые есть!)

Обязательно! На мой взгляд, из всех художественных жанров "Роза Мира" наиболее связана со сказкой -- ведь не случайно такими важными понятиями в книге являются миф и его небесный праообраз -- трансмиф...

А мне больше приключения нравятся в духе "Детей капитана Гранта". Это для 15-летних капитанов платнетарного космоса на порядок интереснее чем сказки.

Так же как давно умерла (уснула) классическая форма подачи поэзии (через чтение стихов с бумажки), так же и сказки умерли или уснули. Нужна стремительность, динамика, экшн. Нужна другая плонсть мысли и плотность событий. Мир ускорился, время убыстрилось. И этому нужно соответствовать, а не влачиться на задах.

Само начало: "Здравствуйте, детишки! Устраивайтесь поудобнее перед своими ЖК-мониторами. Расскажу я вам сказку интересную преинтересную, историю старую престарую с моралью новой преновой. Однажды в многомерном царстве, в многослойном гусударстве жил-поживал, добра наживал один менеджер среднего звена..."

Осподи! Уснуть можно.

Максим, волшебная сказка -- вернее, сказочная фантастика и фэнтези, жанр, в котором я работаю -- дает автору достаточно свободы. Хочешь -- пиши экшн, хочешь -- уплотняй мысль до плотности нейтронной звезды В своих вещах я стараюсь добиться оптимального сочетания действия и не-действия, созерцания.

Время убыстряется, да. Но человеку необходимо не только движение, но и остановка. Это как инь и ян. Отбросишь что-то одно -- потеряешь целостность и объемность.

Современная кинематография, особенно голливудская, перенасыщена действием. Человеку некогда остановиться и подумать. И наоборот, японская анимация -- хороший пример сочетания "движения и покоя", действия и созерцания. Собственно, когда я пишу сама, я примерно на это и ориентируюсь -- более того, многие эпизоды воспринимаю как видеоряды, которые потом перекладываю в текст.

Так что не будем ориентироваться на то, что сейчас в моде, -- будем искать новый баланс. А новое, как известно, это хорошо забытое старое

Кстати, раз уж зашла речь о новизне. Новое -- это прежде всего новые образы для выражения трансмифа. Вот здесь для художника просто поле непаханое. И вот здесь как раз пора выходить за границы классической сказки -- ведь и сама реальность трансмифа не стоит на месте, она меняется с еще большей скоростью, чем наш мир.

Да, я и до этого замечал, что у Максима хорошо с "ян", но не очень хорошо с "инь" (вот перешел на личность Максима в ответ на мягкую критику жанра, но надеюсь, что он в обиде не будет) и из-за этого хорошо получается действовать, но чуть хуже - останавливаться и размышлять.

Однако в качестве подвоха приготовлю следующий коварный вопрос - Максим, назови художественные произведения в обозначенном тобой жанре, которые ты прочитал за последние год-два?
Ибо все-таки критику художественного произведения может давать человек, который хоть иногда художественные произведения в принципе читает .

Мне тоже сложно отнести свой жанр к классической сказке - это сказка фантастическая (хоть тебе в тот раз и не очень понравилось такое определение).
Но это определенно на стыке фэнтези и сказок фольклорных.

Естественно, писать фольклорные сказки сейчас в начале 21 века наверное едва ли бы стоило (если ты конечно не вырос в деревне, не имеешь бабушек и дедушек, которые передавали все это изустно и не чувствуешь связь с традицией). Но поскольку этого всего нет, получается сказочная фантастика.

Однако смешивать жанры тоже нужно очень аккуратно.
Я получил массу нареканий от читателей, что в сказке присутствуют неологизмы. Одним из первых слов, которые пришлось убрать по просьбам читателей, было слово "киборг", его заменил на менее режущее слух "робот", вхождение которого в русский миф все-таки показалось мне уместным.
Но наверняка будут (да и уже есть )те, кому покажется излишним весь этот эпизод...

(поясню для не-читавших, что речь идет о птице, в которую неким магом была вживлена электроника для того, чтобы сделать ее орудием наблюдения...)

Так я вырос уже, Иван. А ты? Поэтому я ничего не читаю из этого.

А если и буду перечитывать что-то из детства, то именно классику, приключения в духе "Детей капитана Гранта".

И мне непонятно, на какую аудиторию вы с Ольгой рассчитываете? Вы уверены, что хорошо знаете современных детей и юношество?

Ладно. Может быть, я зачерствел и отстал от жизни. Может быть, если модные продюсеры захотят снять по вашим текстам что-то типа Гарри Потера, то толпы подростков ломанутся в книжные.

Я считаю ошибкой, отставанием от жизни, смотреть на свои тексты как на законченное произведение. Это лишь шаг номер один. А нужны ещё шаги номер 2, 3, 4 и т.д., чтобы мысли и образы достигли адресатов. То есть нужно превращение ваших текстов в современные формы искусства, типа роликов на Ютубе, клипов, комп. игр, ролевых игр, фильмов и т.п.

Так это и есть классика! "Хорошо забытое" старое!



Максим, судя по тому, насколько мне легко общаться с детьми и подростками, я сама в подростковом состоянии Вот и на Ютубе я регулярно общаюсь с Кристианом Завацким -- и с ним общаться не менее интересно, чем с его мамой Не говоря уже о том, что большинство моих друзей на десять лет меня младше



Перечитай мой предыдущий постинг Я уже говорила, что все свои вещи я представляю как видеоряды. Тот же "Город..." можно было бы сделать прекрасным аниме, если бы за него взялся режиссер уровня Хаяо Миядзаки или Синкая Макото. Александра уже отметила "анимешность" моей прозы -- и Денис по-своему тоже.



Согласна, согласна! И у меня в голове несколько таких проектов, только времени нет Кстати, у меня есть аккаунт на Ютубе. С тем же логином, ladyvoltron. Если заглянешь, то узнаешь обо мне немало интересного

Так что не спеши записывать нас с Иваном в дедушек-бабушек, ничего не понимающих в психологии нынешнего времени

И еще вдогонку. Максим, ты говорил о новом. Ютуб и так далее. Но по сути Ютуб, видеоклипы, ролевые игры -- это форма. Новая форма -- это хорошо, но форма -- ничто без сути. Я же говорю о сути.

Трансмиф меняется. И поэтому должны меняться средства передачи трансмифа -- в той мере, в какой необходимо. Я не думаю, что нужно отбрасывать жанр волшебной сказки и переходить от бумажных книг к мультимедийным. Поверь мне, многие люди до сих пор любят бумажные книги! Так что дело отнюдь не в форме. Я думаю, что должен измениться сам образный ряд волшебной сказки.

Иван по-своему экспериментирует в этой области, я -- по-своему. У Ивана знакомые сказочные образы получают новое звучание. У меня появляются новые образы, например, такие обитатели Небесной России, как оживший самолет или мальчик в пионерском галстуке. Почему? Потому, что и самолеты, и пионеры -- часть нашей истории, а следовательно, и метаистории, и значит, у них есть свое место в россианском мифе.

С одной стороны, Максим, ты ищешь новое, но с другой, мне кажется, ты замыкаешься на классике -- Шукшине, Высоцком. Хорошая классическая база, безусловно, необходима. Она прививает внутреннюю культуру и помогает выработать духовный вкус. Но для меня это всего лишь база. Стартовая площадка, с которой нужно сделать прыжок в новое, неизведанное. И мое творчество -- попытка такого прыжка.