фильм "Казанова" Феллини + пьеса "Феникс" Цветаевой

вот посмотрел повторно фильм "Казанова" замечательного итальянского режиссёра Федерико Феллини.

как мне кажется, как и другой его фильм ("Сатирикон" по известному роману Петрония Арбитра), "Казанова" - своеобразный ключик к слою Дуггур.

В этом фильме нет сюжета в привычном понимании, смотреть нужно лишь на декорации, расстановку персонажей и обращать внимание на то, что герои говорят "здесь и сейчас".

Подобный приём, но в музыке, использовал и А.Н.Скрябин, когда писал свои симфонические произведения вне тональности и без мелодии. (музыку Скрябина надо воспринимать "по вертикали" (то есть вслушиваться в аккорды), а не "по горизонтали").

Понятно, что сюжет "Казановы" должен быть связан с сексуальной сферой, и сферу эту режиссёр мастерски и правдиво изображает: главный герой и почти все героини внеше несколько уродливы, и над всеми как бы давлеет некая незримая сила, которую условно можно было бы назвать "Эрот".

Аляповатый грим актёров, однообразные мелодии, присутствие в фильме механических персонажей (попугай и кукла) создают впечатление общей "марионеточности" людей в таком мире.

Даже воду в канале Феллини изобразил в фильме с помощью натянутой чёрной целлофановой плёнки (на это обратил моё внимание когда-то один из ценителей его творчества, как на оригинальный режиссёрский ход), что ещё больше добавляет искусственности в изображаемый мир.

Часто Феллини помещает персонажей в декорации, похожие на какой-то древний ночной город, где на людей надеты маски, а занятие людей состоит лишь в еде и развлечениях...
===========

Любопытным эпизодом в фильме является театрализованное представление, где разыгрывается мини-пьеса "про любовь" между двумя насекомыми. "Насекомые" поют куплеты про "amor", и в это время одно "насекомое" поедает другое "насекомое".

Сообщение отредактировал Кирилл - 14.7.2009, 0:57

конечно же интересно узнать, чем же закончил свои дни главный герой - Казанова, когда стал старым.
В фильме Феллини он проводит свои последние дни в замке в Германии, на должности библиотекаря, над которым все смеются и издеваются. На этом фильм обрывается.

Но что же стало с метафизическим персонажем, так тесно связанным с Дуггуром ?
Ответ, как мне кажется, очень легко обнаружить.

И находится он в пьесе Марины Цветаевой "Феникс", в которой описываются последние дни Казановы.
М.Цветаева посвятила Казанове ещё и другую пьесу ("Приключение"), но там Казанова молод.

Доказательство, что творчество Цветаевой связано с Дуггуром, я приведу лишь простейшее и одно.
У неё есть стихотворение:



Это и есть тот грех, за который были сожженны Содом и Гоморра. Да и ангелов лишают крыльев не за заслуги. Как-то на старом Маяке я уже писал на эту тему. Однако не все видят грех в таком стихе. Кольцов, например, не видел...

Так вот, в пьесе "Феникс" к старому Казанове приходит рыжеволосая девочка 13-ти лет по имени Францисска (которую Цветаева в ремарках описывает как "саламандра"). Девочка эта сирота и рыжеволосая. Она говорит что любит Казанову (уже старика!) и всегда будет любить его. Далее Цветаева описывает чуть ли не домогательства со стороны этой девочки-саламандры к старому Казанове. Казанова от домогательств отказывается, а когда девочка засыпает, то он надевает ей на палец своё кольцо, а сам уходит в ночь и метель (умирать).

Последние строки поэмы такие:



Во время беседы с девочкой-саламандрой Казанова рассказывает ей о Венеции, своей родине, такими словами:



Удивительная вещь ! Описание ночной воды как "чёрного полотна" у Цветаевой совпадает с кинематографическим приёмом Феллини. Хотя вряд ли эти люди были знакомы с творчеством друг друга. Естественно предположить, что они оба передают одно и то же ощущение от Дуггура.

Т.е. и Казанова Цветаевой имеет своей родиной Дуггур.
Всё дальнейшее легко объясняется.
Название поэмы - "Феникс" - это птица, которая умирает, сгорая, и возрождается из пепла.
В поэме Цветаева показывает перерождение Казановы.
Саламандра тоже живёт в огне. Т.е. Казанова как раз и перерождается в рыжеволосую девочку-саламандру.

Кстати вспомнить, что эта девочка-саламандра совпадает по своему облику с героем стихотворения Владимира Набокова "Лилит" (которое несколько раз цитировал на форуме Иван Чудотворцев).
Вот ссылка, на всякий случай (http://nabokov.niv.ru/nabokov/stihi/218.htm).

Таким образом та сила, что двигала Казановой, его покидает и переходит в новое существо (девочку).
И Казанова не зря, даря ей кольцо, говорит "от карающих Эвменид".

Эвмениды - это богини мщения (они же Эринии), (которые преследовали Ореста за его преступление (это всё описано в трагедии Эсхила (бывшего титаном),в третей части "Орестеи", которая так и называется "Эвмениды")), и конечно же, защита от древних карающих богинь, а также способность забвения ("и от памяти") очень понадобится тем, кто является марионеткой Дуггура.

Сообщение отредактировал Кирилл - 14.7.2009, 1:04

Кирилл, интересно! Спасибо.

Кирилл, спасибо!
Люблю Феллини, но не всего. Его более раннее творчество (вернее, среднее) мне гораздо ближе. С трудом вопринимаю его ранние неореалистические работы. И совсем не воспринимаю то, что было после 80 (или 78?) года ("И корабль плывет", "Город женщин").
"Казанова", кажется, тоже после 80-го. Я его смотрела оч. давно, абсолютно ничего не поняла, была очень разочарована, т.к. до этого были мой любимый короткометражный фильм "Не закладывай черту голову", "Джульетта и духи", "Репетиция оркестра".
Дуггуровские мотивы у него очень часто всплывают. В Джульетте очень ярко показано, передан дух этого соблазна, но Джульетта отвергает все соблазны. Очень советую посмотреть, по-моему фильм великолепный!
"Репетиция оркестра" - тоже интересный фильм о расплате за человеческую слепоту и безответственность - нельзя подчиняться темным инспирациям (убийство животного, оргия; и в результате Черный маятник убивает арфистку). Кажется мне, что Черный маятник - это тоже прозрение гениального режиссера в инослои.

я смотрел, конечно, "Джульету и духи".... там ревность эту самую Джульету терзает и всякие подозрения... Увы, смотрел раза 4 (в разных возрастах), но тема женской ревности навевает на меня скуку и я там ничего не понял. Но декорации, костюмы - да, это целые произведения искусства...
А Джульета никак не тянет на роль "роковой красавицы", она - типичное домашнее животное, и зритель вынужден смотреть на эти "страдания домашнего животного". Хотя, конечно, Дуггур властен над всякими: и над домашними, и над дикими ))

Вобщем у нас с Вами такие различия в понимании потому, что мы с Вами разновополые

"И корабль плывёт" - это, на мой взгляд, "срез общества"...
------------

а вообще итальянское кино того периода - это супер!
Viva Феллини, Пазолини, Висконти, Антониони (не весь)

Сообщение отредактировал Кирилл - 14.7.2009, 23:16

Кирилл!
При чем тут ревность?
1. Она никого вначале не ревнует. А муж ей реально изменяет, и ей это становится известно. И вместо того, чтобы в отместку крутить роман с дураком-испанцем, она продолжает любить дурака-мужа. Это если очень грубо говорить.
2. Джульетта - не животное. Любой человек - не животное. Но она милая и чистая женщина, что в том обществе - редкость. Поэтому ее кандидатура идет там на ура, и роковая красавица ее хочет сделать своей фавориткой. А ей это не надо. Это не ее тема, как раз над ней Дуггур не властен. Для меня Джульетта - эталон нормального честного человека с естественными человеческими реакциями. К ней никакая гадость не липнет. И она живет счастливо, пока ее не "пробивают" на спиритическом сеансе. А ее мать? Как она к ней относится?! Кошмар!
А вообще поражает изобилие околодуггуровских налипал, показанных в фильме. И атмосфера гениально передана, особенно, когда они на вечеринке у соседки Джульетты.

Да, не всем "Джульетта" нравится. Но не знаю, пол ли здесь играет роль. Феллини ведь мужчина, а вот снял такое...

Кино в 60 - 70 гг, на мой взгляд, достигло вершины. Кто-то в 80-е, даже 90-е что-то хорошее снимал. А вот что сейчас - не знаю, отстала, т.к. долго ничего вдохновляющего не попадалось...

У Антониони очень люблю Blow Up (Фотоувеличение).

\\\ Но она милая и чистая женщина, что в том обществе - редкость. \\\

да, я это и имел ввиду